НИЖЕГОРОДСКИЙ ЭКОНОМИКО-ПРАВОВОЙ КОЛЛЕДЖ имени Героя Советского Союза Бориса Павловича Трифонова

Устройство отопления в частном доме

Медная поверхность покрывается множеством мельчайших точек, которые при накате краской и печати дают ровный серый или любой более темный тон. Комбинируя этот способ - быстрого получения одинаково оттененной поверхности-с лаком и обычной офортной проработкой, закрывая лаком то одну, то другую часть доски, открываемой травлению, Гойя достигает в серии «Капричос» неожиданных и зачастую непревзойденных результатов. Его лист с заключенной в темнице выполнен одной акватинтой без помощи резца. Работая только кистью и лаком, покрывая им различные участки композиции, построив свою сцену тональностей без четких линейных очертаний, Гойя добился изумительного впечатления живого и несколько расплывающегося в полутьме образа, лишенного подробностей и деталей, но не ставшего от того менее реалистичным. В других листах Гойя комбинирует акватинту с офортом, также дает порою и чистый офорт. Он избегает, как это заметили исследователи, вертикальных штрихов. В ряде его листов доминирует горизонтальная штриховка параллельно изогнутыми линиями. Контура Гойя не любит и обходится без него, где только возможно. В те самые годы, когда в европейском искусстве доминирует чисто линейно-пластический стиль классицизма, Гойя уже предвещает в своей графике технику (но, конечно, не только одну технику) романтизма XIX века. Возможно вам понадобится устройство отопления в частном доме.

Во второй половине 90-х годов мы видим новый подъем живописного мастерства Гойя. Он пишет портреты, которые затмевают его предыдущие достижения; портрет Франсиско Байеу в Прадо - «симфония в сером», относящаяся, очевидно, к середине 90-х годов XVIII века. Никогда не писал Гойя раньше таких жизненных и красочных пейзажей, как «Ярмарка Сан Исидро» 1799 г., изображающая широкую панораму окрестностей Мадрида с видом на город. Для «Аламеды», замка герцога Осуны, Гойя пишет ряд небольших картин на сюжеты, близкие к «Капричос». В Лондоне есть картина, где откровеннее, чем в серии гравюр, видно тождество между «привидениями» и церковниками - иезуитами в черных уродливых шляпах.