НИЖЕГОРОДСКИЙ ЭКОНОМИКО-ПРАВОВОЙ КОЛЛЕДЖ имени Героя Советского Союза Бориса Павловича Трифонова

Запрет на въезд в Россию

Идея родилась, но еще не нашла полного выражения - это пришло позднее. Характерно, что в последние годы он почти не играл Крейцеровой. Теперь любимыми сонатами стали Пятая, Шестая, Восьмая и Десятая. Пятая - как начало жизни, ее юность. Он исполнял ее разными темпами, в зависимости от настроения: то приподнято, экстатически, то нежно-лирически. Наиболее часто играл Шестую, главным образом из-за медленной части, которую считал самым глубоким философским Adagio всего сонатного цикла. Adagio из Шестой сонаты он исполнял и отдельно, так же как медленную часть Восьмой. И кто знает, быть может, новое проведение бетховенского цикла дало бы несравненно более глубокий вариант первого? Этому, увы, уже не суждено было свершиться. У вас запрет на въезд в Россию? Профессиональные специалисты помогут решить проблему.

В Шуберте лирическая натура Ваймана словно вырывается на свободу из строгих рамок искусства Моцарта, Гайдна, Бетховена. Даже лирика, определявшая весь модус его исполнения моцартовского творчества, в песенной атмосфере шубертовского мелодизма становится иной - более простой, непритязательной, доверчивой, словно проникнутой чистотой и целомудренностью детского мировосприятия. Шуберт Ваймана задушевен, трогателен; скрипка поет, приближаясь по выразительности и теплоте тембра к человеческому голосу. В Шуберте у Ваймана много общего с Элизабет Шварцкопф. Их объединяет постижение внутреннего богатства «простой» шубертовской лирики, уменье передать и ее нежную грусть, и улыбчивую радость, не опростив, а опоэтизировав ее образную сущность.

В кантиленных темах Блестящего рондо эти качества сказались у Ваймана в полной мере. Каждый тянущийся звук в них «живет», обогащаясь наплывами crescendo, замирая в pianissimo; каждая интонация оказывается эмоционально наполненной, ни одна не произносится так, чтобы утерять хоть ноту своей значительности; каждая фраза пропевается закругленно, пластично, с абсолютной естественностью подъемов и спадов. Особо хочется отметить соразмерность кантиленных эпизодов с «игровыми», и это при том, что